{"id":1417,"date":"2017-02-11T23:25:43","date_gmt":"2017-02-11T23:25:43","guid":{"rendered":"http:\/\/cinemadsen.dk\/?p=1417"},"modified":"2017-02-11T23:25:43","modified_gmt":"2017-02-11T23:25:43","slug":"berlinalen-2017-dag-3-oestrigske-knudemaend","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cinemadsen.dk\/?p=1417","title":{"rendered":"Berlinalen 2017 dag 3 \u2013 \u00d8strigske knudem\u00e6nd"},"content":{"rendered":"

\"Berlinale<\/a><\/p>\n

Som forudsagt i g\u00e5r, bev\u00e6ger Berlinalens hovedkonkurrence sig som tidevandet. Der er b\u00e5de flod og ebbe, og mens filmene i g\u00e5r l\u00e5 over middel, var der lavvande i dag. P\u00e5 samme m\u00e5de var de tre film udtryk for, hvordan konkurrenceprogrammet hvert \u00e5r har sine faste karakterer.<\/p>\n

F\u00f8rst har vi den etniske outsiderfilm, der typisk stammer fra Asien, Afrika (syd for Sahara) eller Sydamerika. Den er kendetegnet ved masser af lokal folklore og et anderledes filmsprog som i en del tilf\u00e6lde d\u00e6kker over, at hverken handlingen eller skuespillet h\u00e6nger sammen. M\u00e5ske har den endda et politisk budskab.<\/p>\n

Dagens etniske outsiderfilm var den afrikanske \u201dF\u00e9licit\u00e9, der mest af alt cementerede billedet af det fattige Afrika, hvor slummen breder sig ud over l\u00e6rredet, og hvor alle udnytter alle og k\u00e6mper en daglig kamp for at overleve.
\nEn anden festival-klassiker er kunstner-biografien, hvis legitimitet f\u00f8rst og fremmest ligger i, at den portr\u00e6tterer en kendt musiker, maler, forfatter etc. Problemet er, at disse kunstneres eneste f\u00e6llestr\u00e6k er, at de nok var store kunstnere, men samtidig var yderst besv\u00e6rlige at omg\u00e5s. N\u00e5r den f\u00f8rste fascination er drevet over, er det derfor sv\u00e6rt for alvor at identificerer sig med dem.<\/p>\n

Et eksempel var \u00e5bningsfilmen \u201dDjango\u201d og fredagen b\u00f8d p\u00e5 endnu et eksempel i form af Stanley Tuccis \u201dFinal Portrait\u201d. Den handler om den schweiziske maler, billedhugger og litograf Alberto Giacometti (1901-1966), der i hvert fald i filmen opf\u00f8rer sig ret besv\u00e6rligt.<\/p>\n

Endelig er der komedien, som er en fast bestanddel af stort set enhver Berlinale-hovedkonkurrence, og hvis vigtigste form\u00e5l synes at v\u00e6re den bl\u00f8de, s\u00f8de dyne, der skal peppe stemningen op blandt filmanmelderne midt i alle de andre \u00e5h s\u00e5 alvorlige film og langt mere tunge film. Derfor ligger disse film typisk placeret mandag\/tirsdag i Berlinalens uge to, hvor en hvis metaltr\u00e6thed er ved at indfinde sig i anmelderkorpset.<\/p>\n

I \u00e5r tyvstartede Berlinale-arrang\u00f8rerne dog med komedie-dopingen i form af den \u00f8strigske \u201dWilde Maus\u201d, der nok var sjov, men heller ikke meget mere.<\/p>\n

F\u00e6lles for de ovenn\u00e6vnte tre typer film er, at de, selv om de er med i hovedkonkurrencen, med n\u00e6sten 100 procents sikkerhed ikke har en chance for at vinde den. Det er i hvert fald ikke sket i de 10 \u00e5r, hvor jeg selv har v\u00e6ret nede p\u00e5 Berlinalen.<\/p>\n

Det f\u00f8rer s\u00e5 til det n\u00e6ste sp\u00f8rgsm\u00e5l, nemlig \u201dHvorfor er de s\u00e5 med?\u201d. Og det bedste svar, der findes p\u00e5 det, er, at de skal fylde hullerne i hovedkonkurrencen ud og v\u00e6re det spraglede bagt\u00e6ppe for den lille h\u00e5ndfuld film, der i sidste ende k\u00e6mper om guldbj\u00f8rnen og de andre bj\u00f8rne.<\/p>\n

Skal man i \u00f8vrigt skele til, hvordan filmmagasinet Screens anmelderpanel bed\u00f8mmer filmene i hovedkonkurrencen indtil nu, s\u00e5 f\u00f8rer den ungarske \u201dOn Body and Soul\u201d stort, men hey festivallen er stadig i sin vorden, s\u00e5 meget kan n\u00e5 at ske endnu.<\/p>\n

\"Berlinale<\/a><\/p>\n

Dagens film<\/strong><\/p>\n

F\u00c9LICIT\u00c9<\/strong>
\nDem der opfatter Afrika som et land fuld af fattige, sorte afrikanere, der hutler sig igennem p\u00e5 bedste beskub i slumomr\u00e5der, vil f\u00e5 denne opfattelse fuldt bekr\u00e6ftet i den fransk\/afrikanske instrukt\u00f8r Alain Gomis \u201dFelicit\u00e9\u201d. Hovedpersonen F\u00e9licit\u00e9\u201d er en stolt og uafh\u00e6ngig kvinde, som blandt andet ern\u00e6rer sig ved at synge i en bar i Kinshasa i Den Demokratiske Republik Congo. Her fortryller hun folk med sin kraftige, melankolske sang \u2013 herunder den godmodige, st\u00e6rke Tabu. F\u00e9licit\u00e9s liv bliver kraftigt udfordret, da hendes s\u00f8n kommer ud for en alvorlig ulykke og hospitalet kr\u00e6ver penge for at pleje og operere ham. F\u00e9licit\u00e9 pr\u00f8ver mere og mere desperat at skrabe pengene sammen i det lille slumsamfund. Samtidig tilbyder Tabu sin hj\u00e6lp, f\u00f8rst med at ordne hendes k\u00f8leskab og siden med at f\u00e5 F\u00e9licit\u00e9s s\u00f8n ud af hans skal, da han kommer hjem. De indbyrdes relationer i den umage trio er filmens dynamo, og selv om handlingen nogle steder tr\u00e6kkes i langdrag, er de et interessant bekendtskab.<\/p>\n

FINAL PORTRAIT<\/strong>
\nAmerikanek Stanley Tucci har efterh\u00e5nden instrueret en h\u00e5ndfuld film. Hans seneste \u201dFinal Portrait\u201d er et portr\u00e6t af maleren, billedhuggeren og litografen Alberto Giacometti. I 1964 sp\u00f8rger Giacometti den amerikanske kritiker James Lord om at sidde model for hans n\u00e6ste portr\u00e6t. Lord f\u00e5r at vide, at det kun vil tage nogle f\u00e5 time, og siger stolt ja. Han opdager dog hurtigt, at Giacometti suver\u00e6nt bestemmer, hvorn\u00e5r der skal arbejdes, drikkes, bandes, tvivles og flirtes i hans atelier og udenfor. De f\u00e5 timer bliver til flere uger, og den mere og mere frustrerede Lord m\u00e5 gang p\u00e5 gang uds\u00e6tte sin hjemrejse til New York, mens Giacometti igen og igen i frustration maler portr\u00e6ttet over og starter forfra. Geoffrey Rush spiller Giacometti med stor overbevisning, og ligner ham ogs\u00e5 til forveksling. Alligevel er det um\u00e5delig sv\u00e6rt at holde af denne k\u00e6derygende kunstner og alle hans f\u00f8lelsesudbrud i l\u00e6ngden, og filmen undg\u00e5r ikke en hvis tomgang.<\/p>\n

WILDE MAUS<\/strong>
\nHovedpersonen Georg i den \u00f8strigske komedie \u201dWilde Maus\u201d har det ikke let. I \u00e5rtier har han v\u00e6ret en anerkendt og beundret\/hadet filmkritiker p\u00e5 en stor avis i Wien, men pludselig en dag bliver han fyret. Hjemme presses Georg af sin yngre kone Johanna, der br\u00e6ndende \u00f8nsker sig et barn og timer deres sexliv til sine \u00e6gl\u00f8sninger. George skjuler, at han er blevet fyret, mens han pr\u00f8ver at finde en m\u00e5de at h\u00e6vne sig p\u00e5 sin ekschef. Han finder en allieret i en gammel skolekammerat\/skoleb\u00f8lle Eric, som samtidig dr\u00f8mmer om at k\u00f8be en rutchebane i byens forlystelsespark Prater. Pludselig udvikler Georges liv og h\u00e6vnplaner sig i uventede og ukontrollable retninger, og tingene bliver ikke mindre komplicerede, da Johanna kommer p\u00e5 sporet af Georgs dobbeltliv. \u201dWilde Maus\u201d, der i \u00f8vrigt er navnet p\u00e5 rutschebanen, er flot lavet visuelt og ogs\u00e5 ganske morsom, selv om man efterh\u00e5nden er lidt tr\u00e6t af at se patetiske, midaldrende knudem\u00e6nd k\u00e6mpe hj\u00e6lpel\u00f8st rundt for at fnde et st\u00e5sted. Men det er ogs\u00e5 en film, der hurtigt er glemt igen.<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Som forudsagt i g\u00e5r, bev\u00e6ger Berlinalens hovedkonkurrence sig som tidevandet. Der er b\u00e5de flod og ebbe, og mens filmene i…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1415,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[16,38,30,1],"tags":[],"class_list":["post-1417","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-europa","category-filmfestival","category-tyskland","category-uncategorized"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1417","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1417"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1417\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1418,"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1417\/revisions\/1418"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1415"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1417"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1417"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1417"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}