{"id":2289,"date":"2019-02-10T20:38:13","date_gmt":"2019-02-10T20:38:13","guid":{"rendered":"http:\/\/cinemadsen.dk\/?p=2289"},"modified":"2019-02-10T20:38:37","modified_gmt":"2019-02-10T20:38:37","slug":"berlinalen-2019-dag-4-gud-bor-i-makedonien","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cinemadsen.dk\/?p=2289","title":{"rendered":"Berlinalen 2019 dag 4 \u2013 Gud bor i Makedonien"},"content":{"rendered":"\n

Nogle gange g\u00f8r man det rigtige \u2013 frem for at g\u00f8re det, man har mest lyst til. S\u00e5dan havde jeg det for eksempel her til morgen. Efter at have tilbragt aftenen med sp\u00e6ndende snakke og tiltr\u00e6ngt dans ved en af de utallige filmfester under Berlinalen, havde jeg egentlig besluttet mig for at springe over dagens f\u00f8rste presseforestilling i festivalens hovedkonkurrence og sove en time ekstra.

Men et eller andet sagde mig, at det ville v\u00e6re et d\u00e5rligt valg, og at jeg ville g\u00e5 glip af en v\u00e6sentlig film, s\u00e5 jeg tog afsted alligevel. Det var en klog beslutning, for den makedonske film \u201dGud eksisterer \u2013 hendes navn er Petrunija\u201d har alle de kvaliteter, der burde give den en pris: Et v\u00e6sentligt politisk tema, en veludf\u00f8rt historie og en hovedperson, der i den grad br\u00e6nder igennem p\u00e5 l\u00e6rredet i form af den unge skuespillerinde Zorica Nusheva. S\u00e5 ja, Gud bor i Makedonien.

Ellers er det ikke guld- og s\u00f8lvbj\u00f8rne, som filmanmelderne snakker om, mens de st\u00e5r i k\u00f8 til n\u00e6ste film. Lige som i 2018, mangler der s\u00e5\u00e6edes stadig den eller de film, der for alvor manifesterer Berlinalens hovedkonkurrences kvalitet.

Noget som journalisterne til geng\u00e6ld diskuterer med stor intensitet, er g\u00e5rsdagens tyske seriemorderfilm \u201dThe Golden Glove\u201d \u2013 en film, hvor hver eneste scene, replik og bev\u00e6gelse er frast\u00f8dende i beskrivelsen af det barmilj\u00f8 i Hamburg, hvor Frits Honka dr\u00e6bte fire prostituerede i begyndelsen af 70\u2019erne.

P\u00e5 pressem\u00f8det blev instrukt\u00f8ren Faith Akin spurgt, hvordan han i disse MeToo-tider kan tillade sig at lave en film, der i den grad udstiller vold og mord p\u00e5 kvinder og dermed fornedrer dem?

Akin svarede, at selv om MeToo-bev\u00e6gelsen har skabt debat om nogle v\u00e6sentlige problemstillinger, s\u00e5 skal man ikke bruge den til at censurere film. Hans ord overbeviste dog ikke alle. Screen\u2019s anmelder Wendy Ide, mener s\u00e5ledes, at \u201dSelv om Akin p\u00e5 ingen m\u00e5de glamoriserer Honka, s\u00e5 udstiller han ofrene og ber\u00f8ver dem dermed for deres ret til at blive opfattet som mennesker. De er bare slagtekv\u00e6g. Derfor er sp\u00f8rgsm\u00e5let ikke, om det er n\u00f8dvendigt at beskrive begivenhederne p\u00e5 s\u00e5 grim en m\u00e5de, men om filmen overhovedet burde v\u00e6ret lavet.\u201d

Sp\u00f8rgsm\u00e5let er v\u00e6sentligt nok, men rummer ogs\u00e5\u00a0 nogle modsigelser. I Akins film ser man s\u00e5ledes ogs\u00e5 en ung mand blive udmyget p\u00e5 det groveste, men det var der ingen, der kommenterede. Ej heller blev der talt om kr\u00e6nkelser p\u00e5 pressem\u00f8det for g\u00e5rsdagens anden tyske film \u201dThe Ground Benath My Feet\u201d, hvor den hovedpersonen Lola har en aff\u00e6re med sin kvindelige chef, der groft udnytter og manipulerer med hende. Det havde nok set anderledes ud, hvis chefen havde v\u00e6ret end mand.

Og s\u00e5 til slut et lille hjertesuk. Nu har jeg flere gange ved denne Berlinale oplevet en kedelig tendens blandt instrukt\u00f8rerne til at bruge en meget p\u00e5g\u00e5ende stillisk m\u00e5de at udtrykke sig p\u00e5 i deres film.

I Hans Peter Molands smukke drama \u201dUd og st\u00e6le heste\u201d, blev der for eksempel flere gange brugt overgange fra uskarp til skarp. Noget der forstyrrer filmens flow og i \u00f8vrigt er fuldst\u00e6ndigt un\u00f8dvendige. Og hvorfor skal han andre steder forst\u00e6rke alle lyde og sanseindtryk s\u00e5 det virker om om, der skrues fuldt op for h\u00f8jtaleren, for at understrege personernes sindstilstand. Det er alt for voldsomme virkemidler i en film, hvor dramaet sagtens kunne b\u00e6re sig selv.

Endnu mere grelt var det i en af dagens tre film i hovedkonkurrencen, Agnieska Hollands biografiske \u201dMr Jones\u201d om journalisten Gareth Jones, der i sine artikler afsl\u00f8rede hungersn\u00f8den i Rusland under Stalin. Her bliver telefonopkald visualiseret som rejser gennem kabler, der mest af alt virker som tidsrejser gennem ormehuller. Og togture fra England til Rusland illustreres gennem montager af toghjul over skinner kombineret med fabriskarbejdere, der fremstiller produkter. Det er tydeligt, at Holland har villet efterligne den russiske montage-pion\u00e9r Sergei Eisenstein. Men igen virker det bare forstyrrende i en film, der ellers pr\u00f8ver at skabe et trov\u00e6rdigt tidsbillede fra starten af 30\u2019erne.

DAGENS FILM<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

GUD EKSISTERER \u2013 HENDES NAVN ER PETRUNIJA<\/strong>
Det kan godt v\u00e6re, at Makedonien fors\u00f8ger at virke som et moderne land. Men ser man p\u00e5 for eksempel k\u00f8nsopfattelsen mellem m\u00e6nd og kvinder, ja s\u00e5 har tingene tilsyneladende ikke \u00e6ndret sig siden den m\u00f8rke middelalder. Det bliver understreget med meterh\u00f8je bogstaver i den makedonske instrukt\u00f8r Teona Strugar Mitevskas smukke og livsbekr\u00e6ftende film. Den 31-\u00e5rige, arbejdsl\u00f8se Petrunija er p\u00e5 vej hjem fra endnu en udsigtsl\u00f8s jobsamtale, da hun passerer den \u00e5rlige religi\u00f8se begivenhed, hvor landsbyens unge m\u00e6nd kappes om at fiske et kors op af floden, som pr\u00e6sten har kastet i vandet. Petrunja handler instinktivt, kaster sig selv i vandet og f\u00e5r fat i korset. Det bliver imidlertid optakten til den helt store skandale, for hvordan kan hun tillade sig det som kvinde. Hun afhentes af politiet, uden at v\u00e6re arresteret for noget, og i det n\u00e6ste d\u00f8gn skal hun forsvare b\u00e5de sin handling og sin ret til at blive betragtet som ligev\u00e6rdigt menneske uanset sit k\u00f8n. En b\u00e5de klog og dygtigt udf\u00f8rt film, der s\u00e6tter fokus p\u00e5 v\u00e6sentlige problemstillinger<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

THE OPERATIVE<\/strong>
Spiongenrens legen r\u00f8vere og soldater bliver ved med at inspirere til nye film. Det seneste skud p\u00e5 stammen er den israelske instrukt\u00f8r Yuval Adlers \u201dThe Operative\u201d. Den tyske skuespillerinde Diane Kruger har her hovedrollen som Rachel \u2013 en kvinde som stammer alle steder fra og som\u00a0 taler flere sprog flydende. Begge dele gode og nyttige egenskabet for en agent. Den israelske efterretningstjenes Mossad hyrer hende til en under cover mission i Irans hovedstad Teheran. Da Rachel indleder en aff\u00e6re med forretningsmanden Farhad, som hun er blevet sat til at spionere imod, begynder tingene imidlertid at skride. Og da hun senere beslutter sig for at kvitte agentjobbet og sender sin kontaktperson Thomas en kryptisk besked, bliver det et kapl\u00f8b om at finde Rachel, f\u00f8r Mossad beslutter at aflive hende. Hvis alt dette lyder som noget, du har set og h\u00f8rt om f\u00f8r, s\u00e5 er det rigtigt. Filmen bidrager ikke med noget nyt til genren, men Kruger er som altid sev\u00e6rdig.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

MR. JONES<\/strong>
Der er ikke mange, der kan prale af b\u00e5de at have interviewet Hitler og v\u00e6ret en trussel mod Stalin. Det kunne den walisiske journalist Gareth Jones imidlertid. I 1933 tog Jones til Moskva for at beskrive kommunismen og Stalins russiske mirakel. Han opdagede dog hurtigt, at stalins politi og agenter g\u00f8r sig store anstrengelser for at skjule, at landet ikke er det kommunistiske paradis, som det bliver gjort til. Da det lykkes ham at tage til Ukraine, bliver han vidne til en enorm menneskelig katastrofe, hvor millioner d\u00f8r af sult, fordi 5-\u00e5rs planen er sl\u00e5et fejl. Jones bliver presset fra mange sider for at tie stille og skal nu beslutte, hvor langt han vil g\u00e5 for at fort\u00e6lle sandheden. Det er en sp\u00e6ndende historie, som den polske instrukt\u00f8r Agnieska Holland har fat i. Desv\u00e6rre overdriver hun flere steder sine virkemidler b\u00e5de visuelt og indholdsm\u00e6ssigt, s\u00e5 slutresultatet er mere rodet, end det burde have v\u00e6ret. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nogle gange g\u00f8r man det rigtige \u2013 frem for at g\u00f8re det, man har mest lyst til. S\u00e5dan havde jeg…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2285,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[38,1],"tags":[],"class_list":["post-2289","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-filmfestival","category-uncategorized"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2289","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2289"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2289\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2291,"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2289\/revisions\/2291"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/2285"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2289"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2289"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cinemadsen.dk\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2289"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}